第三句。頸聯是第三句，律詩分為四聯：首聯，頷聯，頸聯和尾聯。
首聯是第一，二句；頷聯是第三，四句；頸聯是第五，六句；尾聯是第七，八句。
如唐代詩人王灣的《次北固山下》中“海日生殘夜，江春入舊年”也是頸聯，頷聯和頸聯是對句。宋·嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“有頷聯，有頸聯。”明·徐渭《答龍溪師書》：“頸聯乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蝕。”清·洪亮吉《北江詩話》四：“其（楊煒）《自嘲》一首，餘極愛其頸聯。
”《詩刊》1978年第1期：“我以為這首詩的頸聯（第六句）比頷聯（第四句）更好，沒有一點斧鑿的痕跡。”律詩，是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬於近體詩的一種，因格律要求非常嚴格而得名。常見的類型有五律和七律，一般有幾個字説幾言。
律詩起源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對仗的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，盛行於唐宋時期。律詩在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。律詩是近體詩的基本形式之一（唐人曾以律詩為近體詩的總稱，近體絕句也包括在內，後來才劃分出去）。
它萌芽於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，定型於初盛唐間，成熟於中晚唐時期。齊梁體的格律詩構成了對式律 （指全詩各聯之間均不粘的格律形式）、粘式律（指全詩各聯之間均粘的格律形式）和粘對混合律（指全詩各聯之間既有粘又有不粘的格律形式）三種類型，但以對式律為主，距離完善的近體詩尚有很大距離。其中從樑代中後期到陳代，陰鏗、張正見、庾信、徐陵等人的一些作品，已經十分接近唐人律詩。
在隋代楊素、盧思道、薛道衡等人，結合南朝靡麗詞彩和北地清新剛健之氣，創作出一些清健秀拔的詩歌，為過渡期詩歌的發展指出向上一路。律詩通常每首八句，超過八句的，則稱排律或長律。以八句完篇的律詩，每二句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構成對句關係；前聯的對句和後聯的出句的關係則稱為鄰句關係。
律詩句子字數整齊劃一，每句或五言，或七言，分別稱五言律詩、七言律詩。五律規定每句五字，全首共四十字；七律規定每句七字，全首共五十六字字。還有每句六字，全首四十八字的，稱六言律詩，傳世作品極少。
頸聯是哪一句
指律詩的第三聯（五、六兩句）。律詩分為四聯：首聯，頷聯，頸聯和尾聯。
首聯是第一，二句；頷聯是第三，四句；頸聯是第五，六句；尾聯是第七，八句。
唐代詩人王灣的《次北固山下》中的“海日生殘夜，江春入舊年”就是頸聯。頷聯和頸聯是對句。出處宋·嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“有頷聯，有頸聯。”明·徐渭《答龍溪師書》：“頸聯乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蝕。
”清·洪亮吉《北江詩話》四：“其（楊煒）《自嘲》一首，餘極愛其頸聯。”《詩刊》1978年第1期：“我以為這首詩的頸聯（第五、六句）比頷聯（第三、四句）更好，沒有一點斧鑿的痕跡。
古詩分為幾聯？頸聯是第幾句？
分為4聯：首聯,頷聯,頸聯和尾聯，指的是在律詩當中共四句首聯,第1句頷聯,第2句頸聯第3句尾聯第4句怎樣寫出一首古詩呢？首先要明確一個問題，那就是詩的含義，其實古詩準確地來説應該叫格律詩，包括律詩和絕句。這種詩歌準確的名字應該叫近體詩，大致產生於南北朝的齊樑時期，到唐初已經發展成熟，唐代以後的基本上都屬於近體詩。
而像《詩經》、《古詩十九首》、先秦詩歌、漢樂府就屬於古體詩。
我們在欣賞古詩，詠誦古詩的同時，有一個問題擺在了眼前，今天的我們還能寫出來古詩嗎，答案當然是肯定的。那麼我們該怎們樣寫出一篇古詩（近體詩）呢？換句話説，我們在創作一首近體詩（格律詩）的時候該注意哪幾個方面呢？筆者認為主要有以下三個方面，換句話説，也就是至少要做到以下三點。第一點：注意押韻對仗我認為我們今天要寫一篇古詩，最好寫近體詩風格的格律詩，就像唐詩、宋詩（宋詩以其格律出名）等，格律詩對押韻對仗、平仄有嚴格的要求。押韻和對仗是創作格律詩的入門，也相對簡單。
《聲律啟蒙》和《幼學瓊林》是這方面的參考書籍，也是入門級別的書籍。格律詩的創作不但講究押韻和對仗，還對遣詞造句時字詞的搭配、詞語的音調和整體結構的諧美有一定的要求。如果在掌握了《聲律啟蒙》和《幼學瓊林》的基礎上，可以進一步參考南北朝時期文學批評家鍾嶸著述的《詩品》，明代《臨江仙》作者楊慎著述的《詞品》，呂天成著述的《曲品》，清代劉熙載著述的《藝概》，其中《藝概·卷二》專門是對詩的論述。
閲讀這些書籍可以進一步積澱對詩歌的認知，提高詩歌素養。如果進入到這個環節，關於詩歌方面的論著是非常多的。當代就有許多著名的詩人，如沈祖棻先生對格律詩的研究著作都是非常好的學習資料。
再反覆地閲讀領悟，這樣的話，就對格律詩的押韻規律有了初步的地瞭解，這樣的話，就可以嘗試着往出來寫詩句了。第二點:平仄平仄就是指古漢語字調的平聲和仄聲，是中國詩詞中用字的聲調。因為咱們的漢語是聲調語言，所以學寫古詩就要了解古漢語的聲調。
漢語的聲調就是指語音的高低、升降、長短，其中高低和升降這兩個因素是比較重要的。拿普通話來説，共有四個聲調：陰平聲，陽平聲，上聲，去聲。陰平聲是一個高平調；陽平聲是一箇中升調；上聲是一個低升調；去聲是一個高降調。其實在古代漢語也有四個聲調，但是和現代漢語的聲調種類不完全一樣。
古漢語中的四個聲調是：平聲，上聲，去聲，入聲。平聲後來分化為現代漢語中的陰平和陽平；上聲有一部分變為現代漢語中的去聲；去聲在古漢語和現代漢語中都一樣；入聲是一個短促的調子。
古詩中的首聯、頷聯、頸聯和尾聯分別是哪句？
不是所有古詩都有首聯、頷聯、頸聯和尾聯，這是在律詩中才有的。律詩通常每首八句，超過八句的 ，則稱排律或長律。
以八句完篇的律詩，每二句成一聯，計四聯。
首聯是第一，二句，頷聯是第三，四句頸聯是第五，六句，尾聯是第七，八句。例如：《登金陵鳳凰台》 唐：李白鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。（首聯）吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。（頷聯）三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
（頸聯）總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。（尾聯）譯文：鳳凰台上曾經有鳳凰來悠遊，鳳去台空只有江水依舊東流。吳宮鮮花芳草埋着荒涼小徑，晉代多少王族已成荒冢古丘。
三山雲霧中隱現如落青天外，江水被白鷺洲分成兩條河流。總有奸臣當道猶如浮雲遮日，長安望不見心中鬱悶長懷愁。擴展資料：每首律詩的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句慣例是對仗句，首聯和尾聯可對可不對。
對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。
頸聯用的也是相同的句式。對仗的第二個特點，是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。
對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。
古詩中的首聯，頷聯，頸聯和尾聯分別指第幾句？
首聯：第一二句頷聯：第三四句頸聯：第五六句尾聯：第七八句。首聯、頷聯、頸聯和尾聯通常指的是律詩裏的。
【舉例】黃鶴樓 [崔顥]昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
——首聯黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 ——頷聯晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 ——頸聯日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
"首聯 頷聯 勁聯"是什麼
首聯是第一，二句；頷聯是第三，四句；頸聯是第五，六句；尾聯是第七，八句。律詩分為四聯：首聯，頷聯，頸聯和尾聯。
宋 嚴羽 《滄浪詩話·詩體》：“有頷聯，有頸聯。
”頷聯和頸聯是對句。一般情況下，頸聯要求工對，頷聯可以為寬對。首聯和尾聯可對仗也可不對仗，但不要四聯全對仗。還有一種變體是首聯對仗，頷聯不對仗，這叫偷春格。
擴展資料：如《旅夜書懷》的首聯第一句“細草微風岸”沒有謂語，第二句“危檣獨夜舟”也用無謂語句式相對。頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。
不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。
是詞性要相對。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目等。如“星垂平野闊，月湧大江流”，星和月名詞對名詞，都是天文詞，垂和湧動詞對動詞，平野對大江，地理對地理，闊對流，動詞對動詞，非常工整。
