20世紀50年 代以後歐美各 國繼現代主義 之後前衞美術思潮的總稱。
1、後現代主義的藝術中心在美國紐約。
2、抽象表現主義將超現實主義倡導的表現潛意識的創作理論加以發揮，並賦予畫家的主體的行動，開闢了後現代主義的先河。
3、之後出現的色面繪畫、硬邊抽象和後色彩性抽象的共同特徵在於強調色彩作為獨立藝術語言的美學價值。
4、嚴格説來，真正的後現代主義始於波普藝術，它將象徵消費文明和機械文明的廢物、影像加以堆砌和集合，以示現代城市文明的種種性格、特徵和內涵。
5、法國的新具象主義也是一種，通過一定媒介和行為，對當代現實進行批評和反省，以及自我反省。
6、新達達主義又是一種，它將達達主義對傳統文明的挑戰和戲弄的行為變為對這些行為的讚美。
7、波普藝術以新奇、活潑、性感的手段來刺激大眾的注意力，同時向實際生活滲透而產生綜合藝術，最早的綜合藝術製作者為 R.勞申伯格和 J.瓊斯。
8、與此同 時又出現最少派藝術——注意標準化、規格化，毫無個性，其中雕塑拋棄台座，反叛傳統風格。
9、並排斥藝術的一切再現的特徵，以單一幾何形態或幾個單一形體的連續來形成作品。
10、60年代，環境藝術流行，旨在製造空間、支配空間，以整個環境作為作品，消滅平面與立體的差異，使可觀與觸摸、視覺與聽覺的界限消失。
11、與環境藝術幾乎同時，產生了偶發藝術，類似戲劇的一種表演藝術。
12、以後又出現適當處理大自然的大地藝術（或稱地景藝術）。
13、這些派別均對客觀事物採取冷漠的態度。
14、概括説來，50年代以後出現的後現代主義的特徵如下 ：①企圖突破審美範疇，打破藝術與生活的界限。
15、②從傳統藝術、現代派藝術的形態學範疇轉向方法論，用藝術來表達多種思維方式。
16、③從強調主觀感情到轉向客觀世界。
17、④對個性和風格的漠視或敵視。
18、⑤漠視作品的獨特性，忽視原作的價值，注重作品的複數性和大量生產。
19、⑥從對工業、機械社會的反感到與工業機械的結合。
20、⑦主張藝術平民化，大量適用大眾傳播媒介。
21、後現代主 義表面看 來是對第二 次世界大戰以 前的藝術思潮和流派的否定，但細加研究，理論上則與前期的思潮 、流派相通，故有人認為它們是將二戰前人們所熟知的觀念重新加以選擇和估價，使其一部分在新的歷史條件下重新發展。
