雷雨讀後感

《雷雨》這個名字，從一開始，就好像註定了這是一個悲劇，而創造出悲劇的是故事的男主角：大少爺周樸園。正如許多中國悲劇一樣，一個風流少年看上了自卑的僕人，這樣的結合，古往今來都沒有好結果。

故事中，那個男人有情有義，與女主私奔離開了父母，遠走高飛，做了一對苦命鴛鴦。不過悲慘的永遠是女主角，周樸園這位風流少爺雖然被她青春美麗和温柔打動，但他那顆只愛自己的心怎麼能和她廝守一生？為了自己的前途，他最終放棄了侍萍。無依無靠的侍萍和病中的二兒子傷心地離開了。本以為故事結束了，誰知造化弄人，命運又把他們牽連在一起，錯綜複雜地上演了，簡直是一團糟。

而故事中的繁漪，始終是我為之惋惜的女人。她初入周宅為婦，這便奠定了她無奈的悲劇。與周樸園這場無愛的結合徹底推翻了新式女性對未來的美好憧憬。初嚐了人世間的豐盛，卻要奔向那場煙光閃爍的死亡。她是雷雨中一隻苦苦掙扎的白蝶。她自省，卻無力掙脱羅網。她是見着了青年周萍又活了的女人，她背叛了一切的世俗教條，即便結果是無奈的空虛，她卻從未遲疑過，始終帶着飛蛾撲火的決絕。我為她的毅然而感動。

漪本身沒有錯，追求幸福與自由是每個人的權利。然而，她不應該存活於那個時代灰暗陰鬱的天空之下，那個“追求幸福與自由”還只是空想的時代。一個與世俗背道而馳的靈魂，註定遭到被毀滅的結局。

希望的微光有時候就像特地為某個時代某個個體準備的一份禮物，埋藏在某個深處等待着被尋得。雷雨爆發的時刻，是殉道者的忌日，紀念所有為愛情靜默或爆發的靈魂。

一道閃電劃過墨黑的天際，華麗的夢延綿了一地，她終於倒下，繁華落盡，惟有悲劇永遠動人。



《雷雨》讀後感

當看完一本著作後，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，是時候抽出時間寫寫讀後感了。千萬不能認為讀後感隨便應付就可以，以下是我精心整理的《雷雨》讀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

樸園，故事的源頭，作為一箇舊社會的資本家，言行所表現出來的都是商人唯利是圖的樣子。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現，那麼周萍的兩段戀情就不會發生，那麼慘劇也不會發生。可這只是個假設，事實上因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導致悲劇的發生，但是到了最後，魯四鳳、周衝、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。可我們知道事實上他失去了一切對於周樸園，充滿了同情和憐憫。他一個人獨撐到劇的最後，何嘗不是一種孤獨和煎熬。很難想像一個男人可以絕情到大年三十把兒子他媽趕出家門，任其自生自滅？？？？那麼周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶着的舊傢俱一直保留着夏天關窗的習慣，可以看出，樸園對侍萍仍有感情，周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個醜陋的、混亂的家庭。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，並且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實際又敬又怕。周樸園在這個家裏，空有家長的尊嚴卻享受不到夫妻、父子間的真情。所以當年那個侍萍自然成了他感情上的依託。是啊，為什麼會發生這一切？原因還在於周樸園自己。家，到底是什麼？温暖的，醜陋的？女人應該變得堅強、勇敢，不能受命運的壓制。人文思想的進步也是時代進步的一大標誌！我們要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活！

《雷雨前》的作者是我們著名愛國文學家矛盾的作品，這部作品誕生於1934年白色恐怖時期。矛盾通過對夏天的悶和熱，雷雨來臨前悶熱的獨特描寫，來表達對舊社會的憎惡和對美好未來的期待，給人戰勝黑暗統治的信心，所以這是一篇含有隱喻意義的文章。

通篇採用象徵手法是本文最大的特色。矛盾將時代背景融入到景物中進行描寫，一輪和抒情。潮悶鬱熱的天氣象徵着當時黑暗的現實“幔”象徵着令人窒息的黑暗統治；置身其中的人們渾身毛孔閉塞，期待雷雨的到來，以及“等着那挑破灰色幔的大刀的一道閃電，那轟隆隆的怒吼聲”這樣描寫，都象徵這大無畏的革命者對於革命的熱情與期待。“幔外邊的巨人”這個意象象徵着以及興起的革命力量，也表明了作者對於革命的憧憬與渴望，亦從側面反映出作者對於現實深惡痛絕的思想感情。

文章的最後，作者高呼“讓大雷雨沖洗出個乾淨清涼的世界”，激情澎湃，進一步點名了主旨，也引導着受壓迫的人們對美好未來無限的遐想，讓人充滿期待和信心。作者用看似壓抑的象徵手法酣暢淋漓地釋放着革命激情。

雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。

一本好書，會讓你感動，會讓你有空靈飄逸感，會讓你百看不厭，會讓你捧腹大笑閲讀作為人類最好的學習方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閲讀中傳承着文化，開啟心智。而一些經典名著的閲讀，更是人類思想文明的精華，值得後人去研究，發現。讀後感欄目為您提供以下讀後感，希望對您有所幫助！

蘩漪在《雷雨》中有些扎眼，但她澆不滅的熱情和顆強悍的心讓我喜歡她，儘管她的漂亮的心靈被環境窒息變成了乖戾，她不是所謂的“可愛”女性，她是辛竦的，尖鋭的，有魅惑力的，甚至她就是所謂的魔。可能正因如此，我喜歡她，她為愛不惜一切，她的執着我從內心敬佩，他們都沒錯，他們只是愛上了不該愛的人，可誰又能控制自己的感情呢？我漸漸開始發現或許是封建社會所謂的門當户對害了他們，或許當時樸大少爺娶了魯侍萍，那麼今天也就不會發生這一幕的哀嚎。

今天的社會佈滿着陽光，驅散了過去的陰霾，現在的天天對戀人都是幸福快樂的，因為彼此是自己的選擇，我希望在今天的社會中不再會奏響雷雨天特有的隆隆樂奏，因為今天是個陽光燦爛的世界。

看完故事，我很矛盾，我問很想知道這場悲劇誰是製造者？蘩漪嗎？還是周樸園和魯侍萍？可細細想想，他們又有什麼錯呢？

讀完整本書，覺得心中總帶着一份酸楚，當時的曹禺是個大學生。很難相信他在1993年的時候就能把人生大悲劇寫得如此入木三分。

這本書總的描寫主人公在命運殘忍的捉弄下的故事。專制，偽善的家長，熱情，單純的青年以及那個被愛弄暈頭的女子——繁漪，所有人的命運都緊扯在一起，那麼的息息相關。一直到文章的末尾才將祕密有高潮的跌宕表現得淋漓盡致。他讓文章的各種尖鋭矛盾環環牽制，扣人心鉉而且順接得相當自然。

在劇裏唯一帶來的一絲純淨形成敏感對比的周衝，使我影響深刻的少年。他對四鳳説的那些：“海——船——草——。”都表現了他一直被困在美麗的憧憬裏，他是無辜的又是善良的人，最後卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。僅僅是因為他看見四鳳被電着而急忙伸手去拉電線的的衝動，就這樣，如畫的生命退去了色彩。

而魯媽也是一個仁慈的悲哀角色。她的孩子們不明身份的互相相戀，()讓他傷透了心，指導書中的結尾。高潮不分時，一直被她辛苦埋葬得祕密才被揭曉。“走，走得越遠越好，再也不要回來了！”但看到自己親身兒女的畸形戀是還是不忍心揭開真相與必須剋制自己對兒子的鄉人的衝動，她是一個堅強的母親。

《雷雨》——一部當時社會背景的社會矛盾在筆下活靈活現地勾勒出來。這是一部成功的話劇。

在閲讀《雷雨》之後，我對固公館的大少爺周萍有了很多見解，他短暫而複雜的一生也引起我們的思考。

做人要有擔當的精神，可週萍懦弱膽小，遇到困難就想逃避。他的種種做法令我們感到不齒：做出一系列違背倫理道德的事，不敢直面問題，最終以死亡來解脱自己。

長大後，你們不要成為像周萍那樣的男人。而要向寫《與妻書》的烈士林覺民學習，他是一個英雄，也有自己的兒女情長，但在國家危難當頭，他挺身而出。這與周萍的膽怯形成鮮明的對比。“吾至愛汝。”足以看出林覺民對妻子的摯愛，他捨不得離開妻子；但國家需要他，有國才有家，林覺民很明白這一點。“即此愛汝一念，使吾勇於就死”足以看出他的勇敢和堅決，他最終衝破兒女情長，為國而犧牲。

你們也許會問林覺民是真的愛他的妻子嗎？那又為什麼捨得留下妻子一個人？

就像秦觀在《鵲橋仙》中所寫“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮幕”。林覺民曾對妻子説：“我希望你死在我前面。”妻子驚異極了，奇怪地問他為什麼，而他回答：“你想，若是我死在你前面，你得多痛苦。”妻子瞬時就落淚了，就衝這番話，她真正地明白了自己的丈夫：愛一個人就應該充分地為對方考慮。

林覺民的做法告訴我們：愛妻子，乃是小愛；愛國家，則是大愛。

一聲雷劈裂了希望，一道閃電照亮了罪惡的絕望，一場雨洗刷着最後的死亡。

在人藝看過三場話劇了，昨天再次去人藝，這次看得是幾十年來人藝的保留劇目——曹禺先生的《雷雨》。

輕車熟路，來到首都劇院時候尚早，於是就順便在對面小館子把晚飯解決了，以前有過餓着肚子看話劇的經歷，那滋味可不好受阿。因為是紀念曹禺先生，所以在不大的大廳裏面立着許多宣傳板介紹這曹禺先生生平。走在人羣中，我發現來看雷雨的大概分為三類人，一類是老人，他們年逾花甲，大多和老伴一起攙扶着，我們不知道他是第幾次敢看《雷雨》了，也不知道這樣的老人心中的《雷雨》有着什麼特殊的意義，只是我發現在劇場內，最專注的就是他們；

還有一類是學生，其實這並不奇怪，比起動着幾百元的演唱會票價，這裏40元一張的學生票絕對價廉，何況物還這麼美；此外，我還看到了好多的日本人，細細一想才發現，《雷雨》曾在日本上演，盛況空前，至今也影響着一代日本人，他們無疑是會場內最鬧的一羣人，也許日本是不會有這樣的民族文化吧。

死寂，往往是爆發的前兆，風平浪靜是狂風暴雨最有力的宣告。

《雷雨》這是一部既可以演也可以讀的活本，語言質樸而精練。看似平常的對話之間，深刻地體現人物的心情及性格，是一部不可多得的佳作。

在這場家庭倫理糾紛中，每個角色的心理活動都隱晦而完整地表現在了他們的語言、動作，深圳是細微的語調上，而他們之間複雜而微妙的關係也一步步推動着劇情的發展，不得不説，作者對人性的把握相當精確，合理而自然的循序漸進，將故事以罪應該的方式推向了高潮，其中最讓我驚歎的，是那場雷雨，完美的將這場悲劇推向了極致。那場雨其實更像是這場家庭悲劇的縮影，從壓抑、醖釀再到最後的轟然而下，將劇情完全的呈現在我們眼前。

對於最後的結局，我是有些説不出的惆悵。或許這樣就是最好的結果了吧。這場家庭的悲劇，既源於周樸園的專制獨裁，也源於社會階層的思想觀念矛盾。

在我看來，這場雨早已醖釀，缺的只是像魯侍萍這樣一根導火線而已，長期壓抑的環境，造成了人心的扭曲。悲劇的發生只是或早或晚的問題，不過因為有了魯侍萍的緣故，才使得這個家庭更徹底的毀滅。他們死的死，瘋的瘋，僅僅留下週樸園一人獨守着這份苦痛不堪的回憶，悔恨惆悵地讀過下半生時光。誦讀着《聖經》的時候，他應該也在請求他們的寬恕吧，而對於其他人而言，這樣的結局更是一種解脱。

《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一齣戲沒有令人難忘 的人物，那麼無論它的劇情衝突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而複雜的。即如周樸園，曹禺將他歸於偽善卻仍然還要為他分辨出剎那 間幻出的一點真誠顏色。而對周衝，曹禺也細心區分着單純與痴憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。

當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物 是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她乾枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄 着受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖鋭的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反覆背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以説，是所有這一切，包括舞台提示、角色分析，彙總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。

那個社會不會給她機會，不想死只有苟活着，她知道，她要是死了，就什麼都沒有了，誰在那個黑暗的社會給她一個温暖呢？但是最後都沒有得到他的愛情，當魯侍萍再次遇到周樸園的時候，這也是悲劇的開始抑或是個

結局，當年的那個丫鬟，不但沒有死，反而活生生的'站在他的面前，他的兒子和她的女兒再戀愛誰能接受？何況是她們，她們的糾葛一繞再繞，始終逃不了命運的糾纏，兒子就在面前，可是卻不能相認。

因為這個兒子不相信也不敢相信，更不能相信這個丫鬟是他這個少爺的媽媽，是他的愛人的媽媽。愛情在這個時候應該退後了，不退出怎麼要讓別人進來。

周萍把槍對着自己的時候，一定一定非常的絕望。這個世界他要承擔那麼多的東西，那麼離開這個世界呢？

是不是就是一個解脱？那裏他就可以再遇到他美麗的姑娘，再沒有什麼糾葛。雷雨交加，人物的矛盾越發清晰，當四鳳終於知道真相的時候，我想，那時候的她比任何人都要絕望吧，這個一直都單純天真的孩子，會想到

這麼複雜的關係麼，要她小小的心，如何承受生命的傷痛。衝出去的她碰到了漏電的電線，矛盾的激化，隨着電流消失殆盡。

然而另一個單純的孩子，一直深深保護着他的愛情的周衝，這個接受過新式教育的年青人，他在不明白這麼個複雜的情況下，伸手去拉四鳳，他以為自己拉的是他的愛人，然而電流帶着矛盾，所有的愛情幻想，全部化為灰燼，消失在雨中。

周樸園是個道貌岸然的偽善者。他冷酷無情，自私貪婪，商人的本性在他身上一覽無餘。為了金錢，他趕走了曾愛過他併為他生了兩個孩子的侍萍，故意淹死兩千二百個小工，娶了自己不愛的繁漪並讓她受盡折磨。

即便是對待周萍周衝，他也是冷漠的，以樹立自己的權威為前提的。他有過愛嗎？他保留過去的舊傢俱，在屋子裏擺侍萍的照片。好像他也曾經愛過並念念不忘這份感情。可是當侍萍真的出現時，他又警惕地問道“誰指使你來的？”

原來，他只愛自己，他做的那一切，只是一種欺騙自己的手段，是為了讓自己的良心好過一些。後來，他意識到，“天意很——有點古怪，忽然悟到為人太——太冒險，太——太荒唐。我想以後——不該，不該再有什麼風波。”做了一輩子的惡，老了，卻害怕了，“萍兒，你原諒我。

我這一生就作錯了這一件事。我萬沒有想到她今天還在，今天找到這兒。我想這隻能説是天命。”如果愛過，又怎會這樣？沒有愛，有的只是急於擺脱良心上的不安。

靜靜的閒坐在書桌前，將一本曾經感慨萬分的書從最底層抽出來回味。翻開《雷雨》，那一張張飛轉的頁碼將我拉回到那堆積了灰塵的記憶裏。

我讀着讀着，就來到了故事裏面，我悄悄地行走其中。帶着憐憫和惋惜的心情看着那些令我悲傷的畫面。故事中的他們現在誰都不知道那個看似平靜的表象到最後會演繹出一場“雷雨”般聲嘶力竭的悲劇。

我猶幽靈般的帶着我漂泊的心在充斥着悲涼的寒意的故事中游弋着，我從每個悲劇色彩的人物身邊飄過。我像位先知者，知道着他們的命運，悲傷着他們的悲傷，雖然我疼惜着這裏的每個人，但我不想改變故事任何情節和那讓我悲痛的結局。也許我不想違背那本該屬於悲劇的故事，不想傻傻的做些無謂的愚蠢的改變；也許我骨子裏就是喜歡那帶有刺骨“寒味”的“悲”，我向來不喜歡看那些為了迎合人們心裏的安慰而編造的不真切的歡喜結局。我喜歡品味“苦”，有種詩意般的苦澀更能讓我們擁有清朗的思想，進入真正的思考，也讓我們更理智的明白什麼是“真”。

《雷雨》是曹禹的代表作，作於1933年大學即將畢業之際．這是一部傑出的現實主義悲劇．描寫了一個具有封建色彩的資產階級大家庭的崩潰．故事發生在20年代半封建半殖民地的中國社會裏．其中真實而又形象的表現了周家內部的種種衝突和周、魯兩家錯綜複雜的矛盾糾葛，其中又交織着工人階級和資產階級的沒矛盾衝突，所以它成為了中國話劇創作走向成熟的標誌．

《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了．曹禺先生曾這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡．”蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家18年，不但沒有得到丈夫的愛，反而在精神上受到長期的摧殘．她知道丈夫的荒唐事，她眼睜睜看着丈夫為紀念另一個女人而保留的房間．在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產生了強烈的反抗心理．當她發現周萍拋棄了她，她徹底的爆發了！最後，周萍自殺，四鳳和周衝被電死了．蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！

當哪個雨夜過後，歸於平靜，只有我們的心，還在顫動……

雷雨的開篇就已經註定了故事是一個悲劇。向眾多同一時期的作品一樣，作者通過小説所要表達的是封建階級和資產階級的許多劣性在一個人物身上得到細膩的刻畫和充分的表現。

雷雨中的兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。劇本以扣人心絃的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物和極為豐富的潛台詞。如刀刃般在心絃上緩緩劃過，那抖顫爾出的餘音，久久不能平息。

一天，卻牽扯一堆往事，一個誤會，道出一個祕密，卻害死了三個人。這就是人生。擁有這樣一段揪心的人生怎麼吥使人心痛？歷這樣悲情的故事説得上是久演不衰，類似的故事如此之多，在這背景下的犧牲者不計其數。硪想，這不是一個簡單的故事而已吧。同許多故事一樣現實生活情況是故事的原型。在現今社會，人思想改變了非常多，女性變得堅強勇敢，不會再無聲無息地受命運的壓制。除了科技發達之外，人文思想的進步也使時代向前跨了一大步。人們常常在知道過去的不幸之後，暗自慶幸自己生活的時代是多麼美好。然而硪門更需要的是懂得運用前車之鑑。

要讀《雷雨》之前，我就看了話劇版的《雷雨》，也是十分精彩。這樣一部好的作品。就是要我們高中生閲讀的。

隆……要下雨了，悶熱急躁的氣氛籠罩着整個房間。悶級了。從開頭到結尾，全文都突出了一種緊張的狀態。

文章錯綜複雜的情節，並沒有使讀者感到無從下手。而是非常清楚，條理清晰。人物的內心獨白，更是文章的點睛之筆。時間在這裏，沒有了他的特殊功能。沒有使人忘記那曾經的事實。時光弄人，有使人想起了那傷心的往事。現實總是很殘酷。殘酷的人，殘酷的社會。人物對所處社會的反抗，並沒有起到多大的作用。悲劇依舊重演。社會的黑暗，人民的痛苦。

人物對所處社會的反抗，並沒有起到多大的作用。悲劇依舊重演。社會的黑暗，人民的痛苦。使我們更有了一種享受當下的時光。我們慶幸有這樣的好時光，有這樣和諧的社會。人們可以自由的追尋自己的美好，不再虛偽，不在為社會的束縛而寸步難行。

愛情，自古至今都是痴男怨女所追尋的。而以往封建社會摧殘人的內心，腐朽思想侵蝕着人們。敢於反抗的人們，總是沒有一個好的下場。社會總是在進步，我沒不能讓這樣的悲劇再次重演。

作者美妙的語言，使我們在字裏行間，感受到了作者對當時社會的批判。文學的修養也是我們要不斷學習的。這就需要我們多讀好書，多讀大家之書，這樣我們在自己的寫作當中，才會有不斷的提升。

雷雨讀後感

認真品味一部名著後，想必你有不少可以分享的東西，讓我們好好寫份讀後感，把你的收穫和感想記錄下來吧。那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？以下是我精心整理的雷雨讀後感，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

“沒有太陽的日子裏的產物”——這是作者曹禺給《雷雨》下的定義。而讀完這部話劇，也讓我真實地感受到了舊社會封建資產階級的偽善，黑暗。

《雷雨》講述了周、魯兩個家庭，八個任務，前後三十年的糾葛。三十年前，當時還是周家少爺的樸園，愛上了自家丫鬟侍萍，然而為了功名，為了娶那位有錢有門第的小姐，他拋棄了剛生下第二個孩子才三天的侍萍，狠心讓她冒着大雪出去，離開周家的門。

侍萍原準備帶着小兒子輕生，不料被一個好心人救活了，她把這一切的苦難都歸結於命，雖然對周樸園心存怨恨，卻從未找過他，三十年來艱苦地父親來到周家做工，終究還是讓侍萍與這個她又愛又恨的人重逢，而此時的侍萍，容貌有了大變，周樸園自然不會認得她。當週樸園向“陌生”的作為下人的她打聽侍萍的消息的時候，當週樸園説着“我問過許多那個時候到過無錫的人，我想打聽打聽”的時候，我想侍萍的心一定是被融化了的，她已快要忘記仇恨，以至於她一直沒有透露自己的身份——為的是試探周樸園。但當夢與現實碰撞的時候，當利益與情感交織的時候，結果總是殘忍的。此時的她才有了清醒的認識：周樸園固然是懷念她的，那也只有在她是個死人的時候。

蘩漪、周萍、四鳳、周衝，他們都是因為這場悲劇牽扯進來的人，他們有各自愛的人，卻註定不能在一起。

周樸園是偽善、冷酷的，在他的身上充分體現了那個封建年代資產階級醜惡的一面。

如今，屬於那個年代已經離我們很久遠了，像侍萍那樣隱忍、一味把自己的命運歸結於不公平的命的人也不會再有了，但它就像一面鏡子，把人性的複雜呈現給我們會靠，同時也警示着後人，不能重演過去的悲劇。

就像侍萍説的，着就像一場夢，夢碎了 ，生活仍在繼續......

猶記得第一次拜讀是在高中教材上，當年也是迫不及待的找了全本來讀。多年未碰，彷彿又回到了那慵懶的午後，耳邊依稀聽到老師一遍又一遍的話語。 我眼中的周樸園，一直是一個矛盾綜合體般的存在。 周樸園，典型的封建社會資本家的形象， 他是商人，自私自利，為了謀取利益不則手段，甚至傷人性命，用金錢和利益來鎮壓工人罷工，他是那個時代資本家的縮影。他也是個虛偽的，道貌岸然的人。一方面，不斷的緬懷，對外宣稱周萍生母對自己的重要性，家中的擺設習慣以及要求下人對“前夫人”的尊敬，處處彰顯了周樸園對侍萍的“懷戀、尊重和情深”；另一方面，多年前他為了富貴地位拋棄妻子迎娶富家小姐，並在他發現侍萍未死時表現出的震驚以及急忙撇清關係的種種反應，都説明了在資本家的內心裏、在地位和權勢面前，愛情抑或是親情一文不值。再者，周樸園又是一個可悲可憐的父親，他既希望維護自己在孩子面前的權威，又想要與孩子多多親近，讓他們不要害怕自己。當然，不僅僅周樸園，作者筆下的每一個人物都是複雜矛盾的，性格扭曲的繁漪、懦弱認命的侍萍、陰鬱壓抑的周萍、單純無辜的四鳳……每一個人物都恰到好處、缺一不可，他們保證了整幕劇完整，讓人看得跌宕起伏，扣人心絃。 周魯之間的愛恨糾葛，下一代兒女間的愛恨糾葛，註定了這個家庭以及周圍人的不幸。狂風暴雨之下，展現出醜惡的社會，醜陋的人性，這是作者對社會現狀的控訴與反抗。雷雨過後一切歸於平靜，一切又開始慢慢改變，封建制度以及封建思想註定會走向滅亡。

再一次讀這篇鉅作，我似乎對周繁漪這個人物，又有了新的感觸。她至少為自己的幸福，追尋過，努力過，雖然她還是沒有辦法改變自己的命運。她吸引我的地方是她的不可愛，很多人對於她的看法，覺得她是陰險可怕的，只是我覺得她是一個不幸得女人，而她的不幸，在於她在周家這個大牢籠，在於她愛的男人，是個沒有恆心的人。她是尖鋭的，愛的愈甚，劃得傷痕愈深。在這個年代，所有的女人，都是男人的附屬品，這是女人的悲哀，是時代的悲劇。繁漪是寂寞的，周萍的出現，讓她的生命有出現了新的生機。於是，她放棄了倫理道德，甚至放棄一個母親應有的責任。

她的熱情與追求，他的逃避與冷淡，這是一對多麼激烈的矛盾，在一個雷雨夜，終於它激化了，他死了，而她也瘋了，用她的瘋來祭奠她的愛情。

作者有一句話來讚美她，有火熾的熱情，一顆強悍的心，她幹衝破一切的桎梏，做一次困獸的鬥。雖然依舊落在火坑裏，情熱燒瘋了她的心，然而她是更值得人的憐憫與尊敬。

在一個雷電交加的風狂與暴的夜裏，周家這個罪惡的大家庭崩潰了。在期盼之中，希望這一場雷雨能夠洗刷掉這裏的沉悶空氣，踏着朝陽，迎來另一個嶄新的未來。

談談命途多舛的侍萍，一個或許應該有美好生活的姑娘與有錢人家的公子周樸園墜入愛河。天真的她或許那時期盼能夠幸福的過一輩子，卻不料這樣的社會容不下他們，她含淚被趕出周家大門時，懷裏還抱着奄奄一息的孩子。我們不由地心生氣憤，這樣的薄情寡義，這樣的冷漠無情。可憐侍萍只好長久與大兒子骨肉分離，隱忍吞下這一顆苦果，卻不料更大的悲劇就此伏下。女兒與兒子之間的愛情讓她悔恨又無奈。她該怨恨誰呢？命運不公，天時不濟，還是社會的黑暗？

提起周樸園，在人們鄙夷的目光中，他也許應該也只能是慢慢隱去，拋棄侍萍，戕害礦工，解僱魯家，這一系列的事實只能讓人憎惡，憎惡他的無情，他的虛偽，他的勢利，他的……但慢慢剖析，他與侍萍都成了封建禮教與那個時代的犧牲品，門不當，户不對只能讓他們的長相思守的夢想變成泡沫。我們在憎惡之餘，又替他感到惋惜與悲哀甚至悲憤。

矛盾在侍萍、周樸園、魯大海、周萍、四鳳之間穿插縱橫，這中間凝結了無數令人痛心不已的悲劇現實，後來周萍與四鳳之間無疑成為令人窒息的最大悲情場景，可憐他們都成了上一輩恩怨的陪葬品。而這一切都在那個電閃雷鳴的夜晚結束了。那裏，周萍與四鳳、周衝都死了，他們的死，見證了一個大家庭的衰落，見證了世道的不公……

雷雨過去了，等待彩虹的出現，人們在希冀中企盼着，企盼着……

“那是愛情嗎？什麼才算愛情？”我反覆地問着自己。

《雷雨》是個不折不扣的悲劇，看時只覺淡淡的無奈與感慨，而看後傷感卻陣陣漫上心頭，讓人久久無法釋懷。

劇中最讓我感興趣的不是周萍，不是四風，而是兇狠奸詐、殘酷冷血的周公館老爺——周樸園，他與魯侍萍前後30年的情感糾葛吸引着我不斷深入思索。

周樸園這個鮮活的形象在多數人眼中是一個衣冠禽獸，為了發黑心財，他一手策劃活活淹死了兩千多工人；為了迎娶有錢人家的小姐蘩漪，他鐵石心腸無情逼走了為他剛生下第二個孩子三天的侍女侍萍。如此看來，他可以稱是封建家庭醜惡的化身，是那個陰暗年代裏產生的孽種、惡瘤。樸園不配擁有愛情，他也許也根本不愛侍萍。他對她的感情，好比紈絝子弟與青樓女子間的玩笑嬉戲一樣。

如果故事在這兒結束，樸園、侍萍的愛恨旁人還看得清楚。然而，事情的發展卻漸漸把我們帶入了一個雙向的矛盾中。在周樸園以為侍萍投河自殺後，他將家中的新傢俱換回從前侍萍“頂喜歡的”，他保留着侍萍關窗户的習慣，他還記得她“四月十八”的生日……我們無法想象，這麼一個雙手沾染鮮血的惡魔是如何記得這些瑣碎，我們更無法想象，要是這不算愛情，樸園為何將侍萍的照片放在櫃子上最顯眼的地方，又為什麼在許多個夜晚靜靜地注視她呢？

那是愛情嗎？作者匆匆忙忙的結尾冷不丁給我們拋下這個問題。書中人喜怒於書中，這也許是讀書人最大的悲劇性：我們永遠無法透過時空去經歷他們的故事，傾聽他們的心聲。《雷雨》的結局彷彿一座無字碑，埋葬着書裏難分難解的愛恨情仇，誰功誰過無所定論，而讓我們自己來評説期間的真假。

一聲雷劈裂了希望，一道閃電照亮了罪惡的絕望，一場雨洗刷着最後的.死亡。

在人藝看過三場話劇了，昨天再次去人藝，這次看得是幾十年來人藝的保留劇目——曹禺先生的《雷雨》。

輕車熟路，來到首都劇院時候尚早，於是就順便在對面小館子把晚飯解決了，以前有過餓着肚子看話劇的經歷，那滋味可不好受阿。因為是紀念曹禺先生，所以在不大的大廳裏面立着許多宣傳板介紹這曹禺先生生平。走在人羣中，我發現來看雷雨的大概分為三類人，一類是老人，他們年逾花甲，大多和老伴一起攙扶着，我們不知道他是第幾次敢看《雷雨》了，也不知道這樣的老人心中的《雷雨》有着什麼特殊的意義，只是我發現在劇場內，最專注的就是他們；

還有一類是學生，其實這並不奇怪，比起動着幾百元的演唱會票價，這裏40元一張的學生票絕對價廉，何況物還這麼美；此外，我還看到了好多的日本人，細細一想才發現，《雷雨》曾在日本上演，盛況空前，至今也影響着一代日本人，他們無疑是會場內最鬧的一羣人，也許日本是不會有這樣的民族文化吧。

生活就得由着遲疑將我們毀滅。

人生如戲，戲如人生，《雷雨》中的周樸園大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已經死了的“周家太太”，竟會一自家僕人母親的身份出現，這場醜陋的悲劇也漸漸浮現出來它的悲哀。

在現實生活中，也不乏有這樣的例子，但痛擊人心，引人唏噓的也唯有這披着偽善面具的周樸園。

我是同情他的，生活在那樣的一個扭曲的社會門第觀念下，儘管追求自由愛情。但這與現實比也唯有拋棄。屈服於現實，拋棄妻子，三十年沉默的贖罪，熱血也得到沉寂，澱出的雜質凝成的膜隔着心，只留下人性的淡默。我可憐他，愛情也變得資本，沒有感情只活在回憶。

但我不認同他，可憐他在德國學到的自由與愛情，竟抵不過一座空院，一座黑漆漆盡染人性醜惡的礦藏。昔日戀人的相見也變得利益，支票賣掉的良知，留下的無知讓人憎惡，竟變得這般唯利是圖，我鄙夷他，將這的浪漫也想的如此功利。

周樸園的一生成也在這社會，敗也在這社會，他是一個成功的資本家，卻也是一個失敗的男人。

他讓我想到了一個問題：愛情與麪包你只能選擇一個，你選什麼？我想我會做出自己認為的正確答案，半生的悔悟也得知己承擔，生活由不得我們遲疑，愛情經不起我們猶豫。

着戲劇的人生盡是悲涼，我只懷着憐憫來看待着場荒誕。

讀完《雷雨》，外面已夜深人靜。

看過《雷雨》的人，都在痛斥着周樸園，痛斥他對侍萍的無情與冷漠，痛斥他金錢至上的貪婪與自私。

然而，周樸園對魯侍萍，真的沒有一絲的感情嗎？

其實，周樸園年輕時也是一個接受過新思想的青年，呀接觸婚姻自由、愛情自主的新觀念，因而才會大膽地追求愛情、享受愛情，和美麗善良的下人侍萍陷入愛河。然而，他終究不能與自己的出生階級徹底決裂――這不是瓊瑤小説，最終又回到封建禮教的束縛中，背叛了侍萍，也背叛了自己的內心。作為資產階級，他在“吃人”，然而作為他自己，他又何嘗不在被人“吃”？

一道不可逾越的階級壁壘，把他們雙雙推向了萬劫不復的深淵；(.)

一場勢不可擋的大雷雨，註定了這個有着千絲萬縷關係的大家庭的悲慘命運。

由曾經豪華一時的周家大宅改成了的醫院裏，是由麻木生存到最後死寂般沉默的、神志不清的侍萍。

遠方，傳來一陣衰弱的咳嗽聲，他，懷着懺悔的心情，邁着蹣跚的步子，悄然來到她的身邊……

人生總歸如此，像書像畫亦像戲，讀一部《雷雨》，彷彿嚐盡了人間千番種種，讀盡了舊社會勞動人民的辛酸血淚，想想現今，我們也算得幸福的了吧！

記得在高中的語文書上有雷雨 的片段那時候剛剛接觸戲劇就被情節裏的人物所吸引了。現在將它重新閲讀確實有另一番感受。

在《雷雨》裏的八個人物中感覺較真切的是周蘩漪其次是周衝。我歡喜看周蘩漪這樣的女人可謂是當時生活 背景下的典型婦女。她們都在陰溝裏討着生活 卻心偏天樣地高；熱情原是一片澆不熄的火而上帝偏偏罰她們枯乾地生長在砂上。這類女人許多有着美麗的心靈 然為着不正常的發展和環境的窒息她們變為乖戾成為人所不能瞭解的。受着人的嫉惡社會的壓制這樣抑鬱終身呼吸不着一口自由的空氣的女人在我們這個現實社會裏不知有多少吧。作文在遭遇這樣的不幸的女人裏蘩漪自然是值得讚美 的。她有火熾的熱情一顆強悍的心她敢衝破一切的桎梏做一次困獸的鬥。雖然依舊落在火坑裏情熱燒瘋了她的心然而不是更值得人的憐憫與尊敬麼？這總比閹雞似的男子們為着凡庸的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。

周沖和四鳳是整齣戲中最讓人不忍心的受害者他們倆個同樣的單純、清澈對甜蜜的愛 情那麼憧憬對未來充滿了熱情他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶湧一心只勾勒着幸福 的輪廓當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那老鍾就已經鳴起其實周衝化比四鳳更加無辜雷雨過後我們不得不扼腕歎息：多麼年輕的生命埃

回念着《雷雨》象一場噩夢慘痛如一隻鉗子似地夾住人的心靈喘不出一口氣來盪漾在讀者心裏的應該是水似的悲哀。

雷雨是我看過的第一本以劇本形式出現的書，是媽媽推薦給我的，是一部很精彩的書！雖然有些不懂，但是有媽媽的解釋，我也如夏日雷雨般的速度讀完了它……

雷雨中的每個人物都塑造得非常成功，非常鮮明。先來説説我認為最為命苦的一位，就是書中四鳳的母親，梅侍萍。她由於出生低下，當時愛着她的周家大少爺樸園認為她夠不上自己，為了自己的前途最終放棄了侍萍。我原以為故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛，四鳳與周萍的相愛從一開頭就是註定了是個悲劇。

周樸園是雷雨中悲劇的製造者，對待親兒子魯大海等工人羣眾有蛇蠍般的狠毒；對魯貴，四鳳只隨意多給兩個月工錢就辭退了他們，以示他的“寬仁”；對妻和他的兩個兒子更要顯示他的絕對權威；對倚萍他始亂終棄，棄後又真真假假的懷念了三十多年，以至不期而遇又重拉下臉，徹底地剝落了偽善的面紗。

説到周萍，怎麼説他呢？一個一直追悔以前犯的錯誤的人，一個説不上愛戴父親，但總是佩服他的人，他總認為父親説的話是對的，他永遠是在維護着她父親的利益的。與周樸園相對，魯大海，是書中最具有正義感的，他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒。

他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意恰恰也在這裏。幾十年來，雷雨被一代又一代人閲讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減退它的華彩，它已成為中國現代文學的經典之作，被譯成多種文字，進入世界文學之林。雷雨給予我很多的感動，但是裏面的精妙之處我還無法領略，我希望再長大一點後再來拜讀它，讓我用感動感化他人，讓愛化為世界上最美麗的第一縷曙光。

死寂，往往是爆發的前兆，風平浪靜是狂風暴雨最有力的宣告。

《雷雨》這是一部既可以演也可以讀的活本，語言質樸而精練。看似平常的對話之間，深刻地體現人物的心情及性格，是一部不可多得的佳作。

在這場家庭倫理糾紛中，每個角色的心理活動都隱晦而完整地表現在了他們的語言、動作，深圳是細微的語調上，而他們之間複雜而微妙的關係也一步步推動着劇情的發展，不得不説，作者對人性的把握相當精確，合理而自然的循序漸進，將故事以罪應該的方式推向了高潮，其中最讓我驚歎的，是那場雷雨，完美的將這場悲劇推向了極致。那場雨其實更像是這場家庭悲劇的縮影，從壓抑、醖釀再到最後的轟然而下，將劇情完全的呈現在我們眼前。

對於最後的結局，我是有些説不出的惆悵。或許這樣就是最好的結果了吧。這場家庭的悲劇，既源於周樸園的專制獨裁，也源於社會階層的思想觀念矛盾。

在我看來，這場雨早已醖釀，缺的只是像魯侍萍這樣一根導火線而已，長期壓抑的環境，造成了人心的扭曲。悲劇的發生只是或早或晚的問題，不過因為有了魯侍萍的緣故，才使得這個家庭更徹底的毀滅。他們死的死，瘋的瘋，僅僅留下週樸園一人獨守着這份苦痛不堪的回憶，悔恨惆悵地讀過下半生時光。誦讀着《聖經》的時候，他應該也在請求他們的寬恕吧，而對於其他人而言，這樣的結局更是一種解脱。

三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。

這雷雨似在冥冥之中早已註定的，同時也註定着一場悲劇的誕生。

周樸園，作為劇中的核心人物，理所應當的成為了開啟罪惡之盒的潘多拉。他深邃似湖的眼神，將自己永無邊際的貪婪掩藏得不留一絲痕跡；他微微上揚的嘴角，讓人看透他心中澎湃的可以奪去他人性命的滾滾波濤。他似一隻披着羊皮的狼，在人前虛偽地掩飾，他所做的一切都只是想讓別人認為他是一個有情有義的善良之人，他用髒骯的雙手救力地在眾人面前維護自己消逝的愛情，但事實上，他對魯侍萍的感情早已在心底蒸發，曾經的愛情早已化為漫長生命中的一點佐料，可有可無。

魯侍萍，悲劇的承受者，她的命運充滿了艱辛與坎坷。韶華易逝，曾經的秋月春風，夏荷冬雪都已變為記憶中零散的碎片，無法重演。悲慽慽的三十年後，美麗如花的容顏早已不在，婀娜修長的身姿早已不在，只剩下一個老得連周樸園都不認識的佝僂的軀殼、期盼了三十年，守望了三十年的男人，最終留給自己的只是無盡的哀傷與痛恨。既然如此為何還苦苦沉溺，深陷其中，難以自拔。魯侍萍將這一生的苦難都歸於命運，歸於看不見摸不着的生命之線，唸叨着如何苦又如何悽慘，緊緊抓住血紅色的恨意，執拗的不願放手。

一場命中註定的雷雨，一場無法迴避的悲劇，將人世間一切的醜惡的揭露開去，但灰暗的色調終將抹去，雷雨過後，新的生活還要繼續！

《雷雨前》的作者是我們著名愛國文學家矛盾的作品，這部作品誕生於1934年白色恐怖時期。矛盾通過對夏天的悶和熱，雷雨來臨前悶熱的獨特描寫，來表達對舊社會的憎惡和對美好未來的期待，給人戰勝黑暗統治的信心，所以這是一篇含有隱喻意義的文章。

通篇採用象徵手法是本文最大的特色。矛盾將時代背景融入到景物中進行描寫，一輪和抒情。潮悶鬱熱的天氣象徵着當時黑暗的現實“幔”象徵着令人窒息的黑暗統治；置身其中的人們渾身毛孔閉塞，期待雷雨的到來，以及“等着那挑破灰色幔的大刀的一道閃電，那轟隆隆的怒吼聲”這樣描寫，都象徵這大無畏的革命者對於革命的熱情與期待。“幔外邊的巨人”這個意象象徵着以及興起的革命力量，也表明了作者對於革命的憧憬與渴望，亦從側面反映出作者對於現實深惡痛絕的思想感情。

文章的最後，作者高呼“讓大雷雨沖洗出個乾淨清涼的世界”，激情澎湃，進一步點名了主旨，也引導着受壓迫的人們對美好未來無限的遐想，讓人充滿期待和信心。作者用看似壓抑的象徵手法酣暢淋漓地釋放着革命激情。

《雷雨》是曹禹的代表作，作於1933年大學即將畢業之際．這是一部傑出的現實主義悲劇．描寫了一個具有封建色彩的資產階級大家庭的崩潰．故事發生在20年代半封建半殖民地的中國社會裏．其中真實而又形象的表現了周家內部的種種衝突和周、魯兩家錯綜複雜的矛盾糾葛，其中又交織着工人階級和資產階級的沒矛盾衝突，所以它成為了中國話劇創作走向成熟的標誌．

《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了．曹禺先生曾這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡．”蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家18年，不但沒有得到丈夫的愛，反而在精神上受到長期的摧殘．她知道丈夫的荒唐事，她眼睜睜看着丈夫為紀念另一個女人而保留的房間．在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產生了強烈的反抗心理．當她發現周萍拋棄了她，她徹底的爆發了！最後，周萍自殺，四鳳和周衝被電死了．蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！

當哪個雨夜過後，歸於平靜，只有我們的心，還在顫動……

遠的遠方是一個依稀存蕩的夢，夢的夢境裏充溢着流離失所的遠方。

——題記

手機裏的音樂還在繼續，伴隨着夏季的風所特有的味道，讓人的整個身體都輕鬆了下來。無意中我打開了眼前那泛黃書籍上的文字，時間輪迴，我又回到了那個壓抑這夏季煩躁沉悶的雷雨天。

時間慢慢地回放，歲月輪迴，我又看到了那個初讀《雷雨》的青葱少年。高中的課本，是帶我走進《雷雨》的第一扇門，那短短的幾幕劇，承載的厚度卻是我們後人無法超越的。

青葱往事，如年輪般一圈一圈為年華駐守，就像魯媽的三十年，彈指間化成了滿額的褶皺和滿稍的銀絲。當年，那個16歲的女孩不懂，當初的一瞥竟會改變她之後的人生軌跡。

……

電閃雷鳴的深夜，我也曾在想，也許她也曾像四鳳般單純善良過，也曾有過有過少女的柔情，有着憧憬自己未來時的羞澀。可是黑暗一步步地吞噬了她，殘忍地恨着，又殘忍地愛着，她的矛盾最終逼瘋了她，讓她絕望。一年前，我不齒她的“殘忍”，可是一年後，我卻又不得不為她的“殘忍”動容。那份當初的恨意早已像漣漪一樣慢慢暈開，不復存在。因為我明白在那“可憎”的面具下淌着最“可憐”的温潤。

……

時間回到了記憶的出發點，在那裏，依舊雷雨聲瀰漫，依舊讓人撕心裂肺。腳步走過的地方，又被無數的腳步佔據，被雨水澆蓋的那個腳印，又連同這雨水，一同消失在那一夜雷雨中，走向另一個陌生之地。

讀《雷雨》有感

雷雨讀後感【1】

悲劇的初始，往往是一個並不動人的錯誤。富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河，這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。理所當然，富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往，在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走，還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子，悲劇的初形在這裏開始醖釀而出。

周樸園，作為劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感衝突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周樸園，或許還能説是仍有一絲純淨殘留。可自那個年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨後娶了門當户對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年後，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悦，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位，利益所造成的威脅，是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的説他一直留着她喜歡的傢俱，説他保留她的習慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可説到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪裏有什麼情呢即使曾經有過，那也在三十年的時光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表，早已在商界的"薰陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。

至於魯侍萍，悲劇的核心承受者，她的命運無疑是坎坷苦難的，但何嘗又不是可悲的。回想三十年前的那場愛情，她也是錯誤締造者之一。可女人啊女人，你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年，三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難愛也好，恨也好，難道最終受傷的不是自己麼既然如此為何又苦苦沉溺，深陷其間你將這一生的苦難歸於命運，歸於看不見莫不着的生命之線，唸叨着如何苦如何悽慘，緊緊抓住那血紅色的恨意，執拗的不願放手。難道這就是你生命價值的所在麼堂堂正正的對峙，隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去，總比自行降自己於他人身下要舒暢，不是麼

這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢，夢裏淚雨滂沱。夢醒之後，自己的人生還是要自己勇敢的走。

《雷雨》描寫了一個大家庭的崩潰。周樸園是這個封建大家庭的統治者，也是一個資本家。其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶，與繼子周萍發生了曖昧關係。受過一定資產階級民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脱與繼母的這種不倫關係，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周衝也愛上了四鳳。出於嫉妒，蘩漪通知四鳳的母親侍萍來領走四鳳。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而後又被遺棄的侍女。她是周萍的生身母親，而被她帶走的第二個兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對面地展開鬥爭……這些矛盾醖釀、激化，終於在一個“天氣更陰沉、更鬱熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，周萍和四鳳終於知道他們原是同母兄妹，一場悲劇發生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周衝為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽痴呆了，絕望的蘩漪瘋狂了，倔強的魯大海出走了。罪惡的家庭崩潰了。

我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚歎於曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻並不單薄，有畸形的`愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞着八個人物，我看到的是整個社會。同時，我也生動地看到戲劇這種文學題材的特點。這部劇作為一個經典，的確是值得每一個文學愛好者閲讀的。

曹禺曾説：“《雷雨》的主題不是以道德敗壞和亂倫為主題的，也不是寫因果報應，《雷雨》寫的是一種情緒，是情緒的發酵，情緒的洶湧推動着我誹謗中國的家庭和社會……《雷雨》所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍，相信種種宇宙鬥爭的背後有一個主宰。”我很能理解，作者在創作時候並沒有一種明確的主題，而是處於本能地一種傾訴，跟着自己的感覺去表現一個世界。

無疑的，我看到了一個罪惡的社會，一個危機四伏的黑暗的社會。但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在於某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。他表現的那個家庭，那個社會給我一種無路可逃的感覺。周萍、四鳳、周衝，還有蘩漪似乎一直都處於一種想要逃離這一切的狀態裏，他們想要離開，想要擺脱，想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒有出路，反反覆覆地掙扎，甚至死成為了唯一的解脱。是的，那個社會，那樣的生活沒有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實地抵達。探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫後記的時候説：“今天看來，必然有很多缺點和謬誤”，然後他談到沒有寫一個無產階級人物，沒有指出革命的方向都是缺憾。我卻不敢苟同，必定有些痛苦會跨越時代，跨越階級。

從周魯兩家的衝突上，表現了上層社會和下層社會之間的衝突。侍萍和四風是舊中國兩代勞動婦女的典型。但是同樣她們有很強的侷限性，以至於很多時候是她們的軟弱造成了自己悲慘的命運。這也是一個時代賦予婦女的不幸，世界沒有告訴她們：她們是可以反抗的。侍萍忍辱負重，遭遇那麼多不幸，卻只認為那是自己造的孽，甘心在心裏承受所有痛苦。我想，或許她應該讓自己心理負擔的少一點，而不必把社會造成的悲劇由自己獨自承擔。

我想，這裏面還是有一定的宿命論思想，很多東西歸於命運。我覺得這沒有什麼好，也沒有影響作品的深刻性。我當然不會認為世界上存在什麼天命的因果報應。但是社會和家庭給予一羣人的悲哀，卻正是這樣才被展現地淋漓盡致。他們的確可以在黑夜裏去尋找一個真正的光明，但是那對於他們已經太難了。

總有一種感情，會讓我們淚流滿面總有一段經歷，會讓我們心潮澎湃。然而一個故事，一個註定沒有結局的故事，它所包含的愛恨情仇與糾葛，卻讓所有的人心為之一顫。高大的院牆，厚厚的鐵門，緊緊地鎖住了一個家庭的悲哀，鎖住了難以言説的祕密，門裏門外，徘徊着兩代人感情的糾葛，遊走着兩個家庭不斷的恩怨。三十年的悲哀，三十年的愛恨，三十年的惶惶不安，三十年的痛苦煎熬，就這樣命運又讓他們相遇，這一切後果，便塵埃落定。

一段本不該有的感情，卻讓它在深宅大院中悄悄滋長。長子與繼母，該有着怎樣一段不為人知的祕密。是愛情?是悲情?儘管歷盡艱辛與波折，卻仍舊在感情的漩渦中苦苦掙扎。後母擺脱不了的命運，繼子擺脱不了的繼母的糾纏，就這樣，仇恨在悄悄的蔓延。鬱悶，死氣沉沉的房間裏所有的人都有一段或喜或悲的往事。只有他--周衝，仍舊懷着一顆充滿陽光與活力的心。他不會鈎心鬥角，他不懂爾虞我詐，他沒有恩怨，唯一的是他深深喜歡着那個在自己心裏清純、善良的女傭--四鳳，他只知道愛情沒有界限，他只是單純的愛，內有一點瑕疵。陽光照不進的偌大的廳堂，可他的心裏卻很温暖。

日子在一點一點地流逝，而周公館，魯家，所有的人心裏都有什麼在潛滋暗長着。他們本該是兄妹，卻不明情由而種下了最終的苦果，命運折磨毀壞了兩個物質的孩子。縱使情意綿綿，卻只能淚眼望穿縱使柔腸百轉，卻只換得撕心裂肺的呼喚。、哭天喊地的埋怨，再大的雷雨也衝不掉這鐵證的事實。

不經意的相遇，一切依舊，而過去的甜言蜜語和幸福時光，都在三十年間悄悄發黴變質了。他們不再期待比翼齊飛，不再渴望情意深長，時光已經將記憶打磨的黯淡無關。此時，他們有的只是彼此的怨恨與提防。歲月的塵土風霜，消磨了侍萍的容貌，她不再美麗，不再年輕，她變得連曾經朝夕相處的周樸園也無法辨認，悲哀與心痛漸漸的生長，並蔓延、蔓延……

一段悽慘的感情，兩代的悲情，兩個封建的家庭，一個腐朽的社會，每天都在上演一段段悲情大戲，劇中人誰也無法主宰自己的命運。在那些虛偽的面具背後，呈現給我們的是愛?是恨?這無盡的糾葛悠悠，何時是個盡頭?

高中生《雷雨》讀後感

讀完一本名著以後，你有什麼領悟呢？需要回過頭來寫一寫讀後感了。那要怎麼寫好讀後感呢？下面是我收集整理的高中生《雷雨》讀後感範文3篇，希望對大家有所幫助。

一口氣看完《雷雨》後我心情着實激動了一陣子，可能是近來沉湎於《理想國》等讓人腦抽筋的學術著作，而少看文學作品的緣故。國中時便想看這部書，因為當時“中學生必讀課外讀物”之類的書目上總有它的名字。可我竟一直沒看，或許是因為我對戲劇不怎麼感興趣。看莎士比亞也會因為那些繁宂的抒情長段而厭煩（當然，也有翻譯的影響）。

不看戲劇的原因之一，是裏面的場景佈置等段落時時提醒我這只不過是一齣戲。《雷雨》也不例外。讀到一半時我便想，四鳳一定會死，儘管我不願意她死。因為她是全劇中最無辜，最惹人憐的人物。安排她的死，既符合她的命運（即劇情的發展），又定會造成極好的悲劇效果。結局也不出所料，只是沒想到死的是三個人。周萍是我一直覺得最難演的，因為他身上集中了太多的矛盾，他是個悲劇人物，卻不易獲得觀眾同情。後來讀曹禺的序時，發現他也這麼認為。

我向來不曉得怎麼寫書評。以來我實在沒有那種冷靜地讀書，然後站在批判的立場上客觀地分析作品的能力。讀完一本書通常我只能體會一股模糊、激動、複雜的情緒，筆頭想寫什麼卻寫不出，悶頭一睡第二天心情平靜又重新開始讀另一本書了。二來我覺得讀文學作品嘛，能進入到作者的情感，不求甚解也就夠了，不喜歡那些像高中語文閲讀題一樣的分析、解構作品的評論家，更瞧不起豆瓣上一些故作高深的言論。也因為這個原因，我素來對中文系似乎有一種偏見。我覺得中國文化裏就講究一個“悟”字，多讀多背多思就是了。正如作者所説：“我對《雷雨》的瞭解，只是有如母親撫慰自己的嬰兒那樣單純的喜悦，感到的是一團原始的生命之感。”“我很欽佩，有許多人肯費了時間和精力，使用了説不盡的語言來替我的劇本下注腳。”

最讓我喜歡曹禺的，是他序裏的第一句話：“我不知道怎樣來表白我自己，我素來有些憂鬱而暗澀。”這讓我想到朱自清的“熱鬧是他們的，而我什麼也沒有”以及那一代的文人們。

最後小小地自豪一下，《雷雨》是曹禺在南開讀書時開始構思的。

如果説，魯迅的《吶喊》是中國現代小説的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那麼曹禺的《雷雨》可説是中國話劇創作第一次成熟而優美的收穫。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的祕密，身世的祕密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的'雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》的戲劇衝突具有夏日雷雨的徵候。開始是鬱悶燠熱，烏雲聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動着漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關係。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周衝是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。

《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一齣戲沒有令人難忘的人物，那麼無論它的劇情衝突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而複雜的。即如周樸園，曹禺將他歸於偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周衝，曹禺也細心區分着單純與痴憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。

當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她乾枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄着受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖鋭的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反覆背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以説，是所有這一切，包括舞台提示、角色分析，彙總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。

一個悽靜的夜晚,我來到了周公館前,踟躇,猶豫,我是否該進去看她——一個同時失去兒子和愛人,又失去丈夫的女人?

敲開周公館的大門,一個女人從走廊上靜靜走來,陰鷙而沉鬱,穿着一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿圓的暮色裏,散發着猶豫的芬芳.

“你來了,隨便坐.”

自從周樸園的和侍萍相繼死去後,我成了她最好的朋友.雖然每次她的話不多,但我從她大而灰暗的眼睛裏已經看出這個曾經近乎瘋癲的女人的心慢慢地死去。

“想通了，便不在痛苦。”

這個可憐的女人。曾經的敢愛敢恨，曾經的強烈反抗，曾經的叛逆掙扎，在她的身上都已找不到半點痕跡。

她是這個年代裏唯數不多的個性派女性，有自己的思想，敢於作出自己的決定，即使成為封建婚姻的犧牲品後，仍敢於衝破封建綱常大膽追求自己的愛情。然而現在……不知道當她回憶自己曾説“我不好似周樸園的妻子，不好似周衝的母親”時，會有什麼感想。

“我那麼，可他卻從未愛過我 。”

真的很為她鳴不平，她是個最令人憐憫的女人，如一匹執拗的馬，毫不猶豫地踏着艱難的老道。當週萍試圖帶走四鳳時，她再也忍不住了，看着自己心愛的男人和自己的僕人私奔，任何女人都是受不了的。愛恨交織燒燬了她的思想，她只剩下一具充斥着仇恨的軀殼。妒火和仇恨驅使她一一個庸俗女人的方式去報復周萍，甚至不惜利用自己的兒子來達到自己寧為玉碎不為瓦全的目的。我看不起周萍這樣的男人，他不配擁有繁漪的愛。天真的繁漪以為周萍真的愛她，真願意陪她到天涯海角，廝守到天荒地老，愛她到海枯石爛。當繁漪把自己的一切——性命，名譽交給周萍之後，她就什麼也不顧了。可是周萍太讓她失望了，一個男人不能為他的愛負責那還算什麼男?人?為什麼他不能拋棄封建倫常的羈絆呢?雖然繁漪做了所謂罪大惡極的事情——拋棄了神聖母親的天職，違背了一個母親最基本的天性，但我會流着眼淚哀悼這個可憐的女人，我會原諒她。

“太太，請喝茶。”僕人的話打斷了我的沉思。

“太太!”“太太!”“太太?”

面前的繁漪閉上了眼睛，她真的累了

她去了，但像她這樣的愛，遺世獨立，至淨至美，淡雅清芬，永遠令人迷醉神往。