是：1942年，詩人戴望舒因為在報紙上編髮宣傳抗戰的詩歌，被日本憲兵逮捕。在獄中，他受盡折磨，但始終沒有屈服。《我用殘損的手掌》就作於那個時候。
這首詩，是詩人在侵略者的鐵窗下獻給祖國母親的歌。nbsp;
“我用殘損的手掌／摸索這廣大的土地”，在敵人的黑牢裏，詩人由“殘損的手掌”展開想像，讓它去摸索心目中的祖國地圖。“廣大的土地”象徵祖國，“殘損的手掌”既是寫實，又表明了詩人堅貞不屈的意志。
nbsp;“這一角已變成灰燼，／那一角只是血和泥”，“灰燼”“血”“泥”是對淪陷區淒涼景象的概括。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也支離破碎，詩人與祖國有着共同的命運。nbsp;
“這一片湖該是我的家鄉……我觸到荇藻和水的微涼”，“手掌”將詩人引到了他的“家鄉”，這裏的景色曾是那麼美麗迷人。
作者寫到了家鄉的春天，繁花、嫩柳、荇藻、水，調動了視覺、嗅覺、觸覺，如同身臨其境地回到了家鄉。充溢在字裏行間濃濃的思鄉之情，與作者身陷囹圄的現實形成強烈對比。nbsp;
“這長白山的雪峯冷到徹骨……盡那邊，我蘸着南海沒有漁船的苦水”，“手掌”由北向南，撫過大片國土。長白山、黃河、江南、嶺南、南海，每到一處，作者都突出了該地區的特徵性事物，並調動多種感覺器官去感受它們的特點：雪峯、水夾泥沙、新生的禾草、蓬蒿、荔枝花、苦水。在感情色彩上，這幾行詩是憂鬱的，冷色調的，表達了詩人對苦難中的祖國無法言説的感情。nbsp;
“無形的手掌掠過無限的江山，／手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”，詩人的思緒在祖國大地上馳騁，所到之處，留下的都是國土被侵略者踐踏的印象。 “只有那遼遠的一角依然完整，／温暖，明朗，堅固而蓬勃生春”，“手掌”終於摸到了“一角依然完整”的土地，那裏是沒有被踐踏的解放區。從這裏開始，詩人的情緒不再低沉，變得明朗、積極。他沒有親身經歷過解放區的生活，但感情上無比嚮往。這是他對解放區的抒情性描述。
“在那上面，我用殘損的手掌輕撫，／像戀人的柔發，嬰孩手中乳”，這是詩中第二次出現“我用殘損的手掌”字樣，是強調。因愛國而受到敵人迫害的“我”，在這塊温暖明朗的土地上找到了安慰。“戀人的柔發”“嬰孩手中乳”，這兩個意象用得恰如其分，喚起了人的生命中最親切的感動。nbsp;
“我把全部的力量運在手掌／貼在上面，寄與愛和一切希望”，直抒胸臆，堅信中國共產黨領導的抗日鬥爭必勝，解放區是民族復興的希望所在。
nbsp;“因為只有那裏是太陽，是春，／將驅逐陰暗，帶來蘇生”，以“太陽”和“春”喻解放區，本體和喻體的共同特點是能給中國的大地帶來光明和甦醒。
nbsp;“因為只有那裏我們不像牲口一樣活，／螻蟻一樣死……那裏，永恆的中國”，詩在高亢的調子中結束，作者道出了對解放區的真摯情感，對祖國未來寄予了熱切的希望。
